cinekino的“1998年《小武》案件结案总结报告追记”

在第五代和第六代以后，中国影坛出现了一些面孔更新鲜的电影导演，他们的创作还不成熟，尚未形成真正意义上的艺术群体而且也不打算用整体的方式出现在电影艺术版图上，有的运作方式也和国内的制片体制相抵触，然而，他们的艺术创作是值得关注和研究的。他们正在形成的电影观念似乎已经成为对第五代的电影观念的突围。如果说第四代留下的是叙事电影，第五代创造了寓言电影，那么，第六代和第六代以后的中国电影为我们展现了关注现代生活的人的生存状态的电影。他们是带着对历史的敬意和对现实的冷漠向现有的电影模式提出挑战。可以说，他们以一种戏谑的心态正在背弃第五代的电影观念。他们对人生、社会的审美方式完全是个人化的观照，他们以电影这种艺术形式展现了人的原初的生存状态。在他们的影片中多以底层社会的边缘化人物作为主人公，向观众传递的不是理想化的道德和教条化的意识形态，而是把这些人物的生命感受展现给观众，这些生命感受大多是现代都市生活的无聊、苦闷、挣扎、徘徊与失落。那么，这些青年导演的电影的叙事视点大多嫁接在笔下的主人公的身上，在主人公的生存处境里，获得了新的生命体验新的社会视点新的人生感受和新的人生视角，以及新的电影观念。个人化的电影成为这些青年导演追求的目标。
贾樟柯导演的影片《小武》就是这些电影的代表，同时也呈现出与第六代异质的文化取向和感情焦点。如果说以前第六代的影片几乎聚焦于中国大都市的边缘青年，表现着由于文化无根性的青春苦闷，在苦闷的雾霭中粗暴与脆弱两道平行的铁轨向出路延伸。其实，第六代的列车之所以能够轻松地走出迷雾，是因为无根性使他们更加适应目前期待着文化新生的混沌中国。正如他们片中的乐于展示的摇滚青年一样，在为自己嘶喊了几句后，几乎都开始替别人伤春悲秋，成为唱片工业的合格成员。现在是第六代加盟影视工业的最佳时机。
贾樟柯和他的《小武》却与之不同。《小武》叙述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三个部分,第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系,小勇是小武的患难朋友,发达以后疏远了小武,而小武却不知道此一时彼一时的道理,一定要实现当初的誓言,给朋友的婚礼送上一分礼物,被小勇拒绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的小姐梅梅的故事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。第三个部分小武因偷盗被公安机关收容，故事就此结束。
首先，贾樟柯有着比第六代强烈得多的文化根性。《小武》展示的空间是一个介乎于城与乡之间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的现状。《小武》表现的是青春的无奈，无奈中浸渗着感伤的美丽和无作为的麻木。这种感伤或许在各种电影节中深深地触动西方评委们的怜爱之心，从而对感伤的贾樟柯导演也倍感怜爱起来。但是，小武作为小偷的理想化的职业道德，小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使真诚，也让人感到死寂和无望。
其次，贾樟柯有着比第六代强烈得多的电影语言的自觉。《小武》展示出基本形成了自己语言风格的水准。第六代和贾樟柯都是由电影学院科班培养的。但是第六代在对经典电影的过于拘谨的模仿和对国际商业电影的时尚作法的盲目抄袭，都使他们的作品无法达到《小武》这样的成熟和自圆。
从整个故事的构成和人物场景的设计来看，《小武》的故事非常传统，故事是以刻画人物为中心，一切细节和场景的设计都为塑造人物服务。叙事的视点以主人公小武的视点为立足点，导演本人的观点投影到小武身上。从另一个角度说，所有的情节都不是故事层面上的叙述，而是为展示人物心灵感受的片段构成，但贾樟柯绝对不放弃情节线的集成故事的原始作用。从梅梅的出场开始，小武的生活仿佛有了希望，他的生活将有所改变，叙事的建构以人物的心态为中轴。在卡拉 OK厅里跳舞的那场戏是本片最煽情的段落，摄影机的运动，画面的色调，以及音乐等，把叙事带到了高潮，尤其是此处镜头风格突变，以大幅度的晃动为主，刻意塑造了一个动态的空间，成功地刻画了人物的心理空间。镜头不单是纯粹的运动，而且还切得很碎，剪接流畅，节奏感把握得极准确，此处准确的呈现了人物躁动的心态的几个镜头就能看出导演的艺术感觉和艺术功力。贾樟柯可以说是目前中国大陆最透彻领悟手提摄影其精神实质的导演。
从《小武》故事的构成来看，导演到底给观众讲述了一个什么故事呢？它没有一个象好莱坞那样情节集中的戏剧化结构，具备完整的开头、发展、高潮、结局的故事。导演贾樟柯却坚信自己有一个故事可讲，他排除了对戏剧化因素的依赖，踏踏实实地去塑造一个人物。贾樟柯在一次谈话里提到，小武这个人物有生活中的原形，但是很模糊。一般来说，无论现实生活中的人和事表现得如何的令人惊讶和震动，但都不能成为一个完整的“电影故事化”的叙事，它决不会像戏剧化的故事那样引人入胜，其问题在于它缺乏原形的隐蔽性和叙事加工，缺乏叙事者的隐身其后。所以，很多人看了《小武》以后说这是一部很沉闷的电影。
贾樟柯导演却坚信自己讲了一个故事。笔者也坚信贾导演讲了一个故事，而且是一个很不错的“故事化”的故事。他故意用了大量的纪实手法，让影片保留了生活的原形，这一点从他全部启用非职业演员和画面风格上就可以看出来。但是从影片《小武》中很难看出这样讲故事的方式就是导演本人的目标。或者可以说，这样讲故事的方式仅仅是一时的权宜之计。我们都知道《小武》是一部低成本的影片，它的费用仅仅相当于《七宗罪》的片头费用。
在无数导演和制片们都在考虑观众需要什么样的故事的时候，贾樟柯导演却一意孤行，拍了这部艺术片。他所面临的是失去观众。我们不知道他下一步片子将怎样来讲故事，但我们认为他是一个优秀的导演，他可能会为以后的电影人开辟一条新路。因为贾樟柯所具有的文化根性和艺术直觉，我们知道他不会放弃自己的选择，我们也因此对其第一部长片《小武》表示满意，但下一部《站台》的深度如果依然如此，我们只有失望了。首先，但愿作为电影导演的贾樟柯不要失业。

后记：文章写了有将近二年了，贾樟柯的新片的开机的消息几次传到耳边，但最终被证明这只是一个美好的愿望，最近真的会开机了吧！因为电影想开机首先需要电影局通过剧本，看样子法国人的钱在中国花出去也不容易。另外，据传姜文的《鬼子来了》因为完成片和电影局通过的剧本有很大出入，而遭到封杀，姜文正在走各中疏通路子。
最近还是有很多人说，所有第六代的作品都抵不上一部《小武》，其实所有第五代和第六代的作品都比不上章明的《巫山云雨》真正具有现代意义。